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正如VFine Music所表示，希望通过这一案件，“给音乐行业知识产权保护起到参考作用”。从中不难看出，知识产权保护和维权的艰难。但就此案而言，跨国维权成本高、流程复杂，给维权带来了更大困难。上述行业人士向记者分析，中国数字音乐产业2018年和游戏、视频等文创产业是同等用户规模的，但是市场规模只有游戏等产业的1/4。这个案子可以说是当下短视频时代数字音乐商用的标本，对数字音乐产业在短视频载体中的定价、授权规则、产业收益等都有一定的指导意义。

笔者以为，消除这种乱象有治本与治标两个层面的方法。治标之法是加强标记的真实性，一方面应加强对信息安全的宣传，每个手机用户在给号码打“标记”时，应多一份社会责任感，杜绝恶意，避免随意。另一方面，则是进一步规范相关软件的开发和运营，运营者应健全后台核实和筛查机制，对被标记的号码进行核验，还应置入纠正功能，把标记擦除和修改流程变得准确和简洁，从而为信息的真实性提供保障。

营收成本为人民币4.514亿元(约合7090万美元)，同比下滑0.6%，环比增长15.4%。毛利润为人民币9.264亿元(约合1.424亿美元)，同比增长14.3%，环比增长16.5%。基于非美国通用会计准则，毛利润为人民币9.254亿元(约合1.422亿美元)，同比增长14.1%，环比增长16.4%。

“总的来说，Facebook似乎遵守了GDPR法律的条文，但精神上有问题，”他后来总结道。Facebook副总裁安德鲁博斯沃思（ Andrew Bosworth ）在2016年泄露的一篇文章中概述了使用这些用户界面技巧来刺激Facebook用户增长的原因。

冰封的地球表面，除了数十个行星发动机的操作者和救援部队，已经人迹罕至。这些仍被获准在地面上执行任务的人，包括救援部队、联合政府官员和警察，是“流浪地球”任务的中坚执行者。他们生活在最险恶的环境里，执行着最艰苦的救援任务，也负责《流浪地球法》在地下城的实施——比如拘禁从地下城潜出地表的“不安分”的居民，甚至临时征召他们参与紧急救援行动。

刘慈欣非常欣赏电影《2001太空漫游》，这是一部好莱坞在1968年制作的科幻电影，而那个时候的科幻电影，是保留了某些古典主义的悲壮色彩的。在《2001太空漫游里》，奔往木星（居然也是木星）调查黑石板讯号终点的大卫 鲍曼和法兰克 普尔，决定摆脱人工智能机器人HAL（非常像《流浪地球》里的Moss）的控制，试图关闭它的主机，但被HAL发现并先发制人，杀害了三名休眠的宇航员，制造了宇航船故障并导致法兰克 普尔缺氧死亡。幸存者鲍曼战胜了HAL，抵达了木星，然而被传送到了异度世界，极速地衰老，在死亡之前它看到了巨大的第四块黑石板，而它也漂浮在宇宙中凝望着无穷的星星。这同样是一个充满了死亡、牺牲和无力感的悲壮科幻故事，也是好莱坞当代科幻电影工业诞生前的另一种古典主义形态。